比如说，我努力去回忆我以前跟父母的肢体接触，在我的记忆里，直到我父亲去世，我从来没跟他有过肢体接触，拉手都没有。跟母亲我记得有两次，一次是父亲去世时，我从片场赶回老家，跟母亲有一个拥抱；还有一次是我母亲来北京后，我们过马路，我已经过去了，一看我妈还站在对面，战战兢兢地，（在想）到底过还是不过，一下就刺激到我了，我就过去拉着她的手，把她拉了过来。
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创作的压抑，让塔可夫斯基最终选择远赴意大利，接受西方制片人的邀约拍摄《乡愁》。他将对民族性的无穷追问糅进了《乡愁》的镜头里。剧情从来都不是这部影片的核心，漂泊、回忆、孤独，还有对故土深入骨髓的怀念，共同交织成如雾霭般难以散去的哀愁。在日记中，他记录着在意大利的创作心境，也写下了对这部作品的期许，而影片中那个戈尔恰科夫手持蜡烛缓缓走过水池的漫长镜头，不仅成为电影艺术史上不可复制的经典，更成为塔可夫斯基的“自我画像”，照见了一个异乡人的精神漂泊。
В российском городе дерево рухнуло на жилой дом20:51